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云鹤的博客

闲云野鹤,物我两忘,唯有朋友记心间!

 
 
 

日志

 
 

古代国画賞析  

2010-11-18 11:50:07|  分类: 生活 |  标签: |举报 |字号 订阅

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武侯高卧图
  朱瞻基 卷纸本墨笔 纵27.7厘米 横40.5厘米
  朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孙,建元宣德,在位十年,朝号宣宗。自号长春真人。
雅尚翰墨。尤工绘事,山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。尝作画赠重臣。传世人
物作品有《武侯高卧图》。此图绘诸葛亮敞胸露怀,头枕书匣,仰面躺在竹丛下,举止疏
狂。当是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前,隐居南阳躬耕自乐的形象。人物高卧狂放的情态,
刻画得很生动,线条洗练。墨竹用笔潇洒,得元人意韵。朱瞻基三十岁作此画赐给老臣陈
暄,反映了明代前期,皇室对贤才的渴求心情。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


秋林聚禽图
  林良 立轴 绢本 没色 纵153厘米 横77厘米
  林良(约1416—1480),字以善,南海(今广州)人。弘治时拜工部营缮所丞,直仁智殿
改锦衣卫百户。与吕纪先后供奉内廷。擅画花果、翎毛,着色简淡,备见精巧。其水墨禽
鸟、树石,继承南宋院体画派放纵简括笔法,遒劲飞动,有类草书,墨色灵活,为明代院
体花鸟画的代表作家,也是明代水墨写意画派的开创者。传世作品有《山茶白羽图》《灌
木集禽图》《双鹰图》等。此图是林良写意花鸟画中的佳作。构图周密严谨,一群鸟雀栖
于乌桕树和竹丛之间。以粗笔浓墨画乌桕树的主干和一群白头鸦,笔势纵横豪肆,墨色苍
劲淋漓;又以放笔淡墨画竹子和小雀,画面的繁简、浓淡、疏密、虚实,都有独到之处。
浅红淡绿,着色简洁,自然生动。此画表现了林良水墨花鸟画言简意骇的艺术特点。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


竹石图
  姚绶 轴纸本 墨笔 纵83.9厘米 横35.1厘米
  姚绶(1422—1495),字公绶,号丹丘,又号谷庵、云东逸史,浙江嘉兴人。天顺八年
(1464年)进士,授监察御史,官江西永宁知府。工书画,兼能诗,山水宗吴镇,也取法赵孟
烦、王蒙,好作沙坳水曲景色,墨色苍润,间写竹石,笔致潇洒。传世作品有《桂菊山禽图
》《竹石图》等。此图以竹、石入画,以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写
出,枝叶繁茂,俯仰欹正,笔笔有神,墨韵生动。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


竹石图
  姚绶 立轴纸本设色 纵150.5厘米 横56.7厘米
  此图画山坡上湖石耸立,石后翠竹两竿迎风挺立,石下兰草丛生。湖石用笔豪放简劲,
横皴平点,墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写,笔力劲挺秀拔,有风姿绰约之感,得淡雅清
逸之致。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


竹石图
   姚绶 立轴纸本 墨笔 纵113.2厘米 横32厘米
  写山石之后,数竿新竹在风中枝叶飘摇。浓淡墨色、疾笔劲力将竹子受风飞舞之态刻
画出来,清韵满纸。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


杂画图
   郭诩 册页纸本设色墨笔 纵28.5厘米 横46.4厘米
  郭诩(1456~约1529)明代画家。字仁弘,号清狂道士,泰和(今属江西)人。擅画写意
人物,笔势飞动,形象清古,有时信手拈来,辄有奇趣;兼工点簇花卉、草虫,亦写山水
。同时期画家沈周、吴伟、杜堇等,都推重其艺术造谐。传世作品有《杂画》《东山游屐
图》等。此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭钓艇、芦
塘芥菜、溪山空亭等八图,每图自题七绝一首,阐发画意。《竹石秋菊图》。作者在花鸟
的表现技法上更具创造性,纯用色彩绘写,色泽鲜洁而运笔简练。在笔法上,勾曳点垛染
灵活飞动,毫不板滞,生物的形态栩栩如生;芥菜、竹菊等画法,也显见他水墨写意的娴
熟功力
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


竹炉山房图
  沈贞 立轴 纸本 设色 纵115.5厘米 横35厘米
  沈贞,生于1400年,卒年不详,明代画家。一名贞吉,号南齐、陶然道人,长洲(今
江苏苏州)人。工唐律,善绘事,山水取法董源,略具烟林清旷、平淡天真之趣。此画山峰
耸立,山岩脚下,丛竹苍翠,清溪湍流,杂树、山房、水榭、庭院错落其间,竹房内有人
对坐闲谈,颇得清幽之趣。沈贞师法董源,又取元诸家之长,山水精妙,直逼宋人。此图
笔墨工整缜密、清新秀逸

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


人物故事图
  仇英 册页绢本重设色 纵41.1厘米 横33.8厘米
  《竹林品古》写文人雅士聚于竹庭之中,品评古玩字画,以细腻的笔触将情态一一表出
,格调清逸。此图册用工笔重彩,在绚丽中呈现出精细、粗劲、灿烂、清雅等变化,可见其
娴熟、高超的画艺。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


菊竹图
  徐渭 立轴 纸本 墨笔 纵90.4厘米横44.4厘米
  图写菊花昂立,菊叶垂聚,花朵簇拥,生机勃勃。菊叶以大笔刷写,挥洒自如。
旁依修竹,竹梢低垂,与菊花相呼应,饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶
草,清姿逸态,淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅,一气呵成,韵味隽永。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


竹石图
  徐渭 立轴 纸本 墨笔 纵122厘米 横38厘米
  此图画雨竹,作者抓住雨中竹石的湿润形态,以一枝饱蘸水墨之笔,在半生的纸上
,用娴熟的草书笔法尽情挥写,充分显示出驾驭水墨技巧的水平,特别是那块以淡墨染
面,以浓墨积阴的石头,确有玲珑剔透的效果,不愧为徐渭的佳作。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


仿苏轼寿星竹图
  项元汴 绢本设色 纵56.8厘米 横29.2厘米
  图中斜坡之上,两竿秀竹挺立于文石之后。文石用笔圆润琐碎,风格特异,浓墨
点缀,苍劲秀峭。秀竹浓淡相携,意境古拙天真。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


雪竹图
  陈栝 立轴纸本墨笔 纵59.5厘米 横30厘米
  此图写雪竹,笔法与众不同,竹以双钩疾笔写出,点笔写出灌木,雪是用枯笔随
意点垛,洋洋洒洒,笔法老辣,更见生趣。在历代雪竹作品中,独树一帜。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


殊竹图
  孙克弘 立轴纸本设色 纵61.7厘米 横29.9厘米
  历代以朱砂写竹的并不多见,孙克弘这幅殊竹,在色彩对比和构图上都可说
匠心独运。竹之妍艳与秀石之清冷沉郁形成对照。殊竹色彩上浓淡、深浅的变化
,在空间上产生一种幽深的意境,使画面在艳丽中又趋向沉静、稳重。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


风竹图
   归昌世 立轴纸本水墨 纵146.2厘米 横44.7厘米
  归昌世(1574—1645),字文休,号假庵,江苏昆山人。崇祯末年以待诏征
,不应。工诗词、古文辞,擅书画篆刻。擅写兰竹,笔墨松灵沉着,神趣横溢
,在青藤白阳间。亦工山水,取法倪瓒、黄公望。传世作品有《风竹图》等。
归昌世画竹,《无声诗史》称:“枝叶清丽,逗雨舞风,有渭川淇澳之思。”
此图竹竿刚劲,竹叶随风,摇荡不止,而竹竿挺直不屈。笔势挺拔,着意表现
竹的坚强气质,并含有清丽纵逸的情意,得宋元人墨竹的意态而自具新意。此
画为其晚年之作。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


竹雀图
  吕瑞俊 立轴绢本墨笔 纵153.2厘米 横84厘米
  吕端俊,无生平记述。图中画湖石、丛竹。竹竿粗壮挺拔,竹叶茂密成荫
,一群麻雀,或飞,或栖,或鸣,或食,活动于丛竹中,为竹林静中增喧。画
法严谨,形象生动。以墨色的浓淡变化,突出空间上的幽深感,意韵空朦。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


竹石萱草图
   陈洪绶 立轴绢本设色 纵113.3厘米 横48厘米
  陈洪绶(1598—1652),字章侯,号老莲,甲申(1644年)后自称老迟,又称
悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者,浙江诸暨人。书法遒逸,擅山水,尤工人
物,与崔子忠齐名,号“南陈北崔”。所画人物,躯干伟岸,衣纹清圆、细劲,
兼有李公麟、赵孟烦之妙,设色学吴道子法。其力量气局超拔磊落,在仇、唐之
上,间作花鸟、草虫,无不精妙。传世花鸟作品有《拳石山茶图》《莲石图》《
笼鹅图》《玉兰倚石图》。此图采用不同的画法绘出湖石、萱草及秀竹。画家以
枯笔勾石,加横皴竖苔,笔法写意凝重。萱草用双钩填色法绘写,设色妍丽,勾
线细致精确。秀竹则纯以白描手法写出,线条流畅,圆润饱满,刻画入微,尽显
挺拔之姿。三种画法相辅相成,天衣无缝,可见画家深厚的功力。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


笋竹图
  原济 立轴纸本 墨笔 纵51.9厘米 横32.4厘米
  此画写二枝竹笋破土而出,而一旁的新篁已开始枝叶丛生。原济作画擅用墨法
,此画之中枯湿浓淡兼施并用,将地被的潮湿起伏、竹笋的新鲜蓬勃以及新篁的翠
叶、细枝刻画得十分传神,写意手法高妙。
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


竹石菊图
  原济 立轴纸本墨笔 纵114.3厘米 横46.8厘米
  此画写奇石、秀菊、细竹,手法奇绝。奇石以粗线折带笔法钩斫,少用皴点,
却以变化的线条勾画纹理,形成独特的效果。菊、竹以浓淡墨色的变化,随意写出
,酣畅流利,运笔灵活,极富纵横宕逸的意韵
 

古代国画賞析- 清风朗月


 


 


潇湘风竹图
  李方膺 立轴纸本水墨 纵168.3厘米 横67.7厘米
  李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石。风是抽象的东西,没有具体的形象,
颇难以表现出来的。此画中画家大胆创造,写竹子数根,依于石旁,挺拔修直。
秃笔直扫,画竹叶扁方状成倾斜方向,有力地表现了疾风的狂肆,作者不但在描绘
技法上显得“因难见巧”,而且显示出竹子不畏强风的精神,笔笔枝叶呈现出坚
贞不屈的力量。下笔如风驰雨骤,正象是抒发画家胸中的怒气。李方膺由于仕途
生活中得罪权贵,先后下狱罢官,但从不屈服苟且,这幅画可说是他心境的折射。
 

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